??美國著名的未來大師奈斯比特和阿伯丹曾經(jīng)預(yù)言：21世紀，藝術(shù)品投資將取代證券投資和房地產(chǎn)投資，成為人們主要的投資方式。近幾十年來，不管是國際還是國內(nèi)，隨著“輕奢”一族群體的擴大，文教事業(yè)的進步，以及人們藝術(shù)修養(yǎng)與文化品位的不斷提升，使得藝術(shù)品投資的風(fēng)氣日漸濃厚，伴隨著藝術(shù)品價值得不斷提高，而成為了一種新的投資熱潮。??

??藝術(shù)品投資：西方已漸趨成熟，東方正快速崛起??

??藝術(shù)品投資是指“在一定時期內(nèi)通過對藝術(shù)品進行買賣、經(jīng)營、操作、策劃等方式，以期帶來經(jīng)濟收入的行為”。據(jù)統(tǒng)計，藝術(shù)品在以往的一百年中的回報率和股票的回報率基本上相當，遠遠高于債金、黃金和房地產(chǎn)的回報。所以“藝術(shù)品投資”一直是眼光獨到的投資者們不肯放棄的“大蛋糕”。??

??國外投資有三駕馬車：股票、房地產(chǎn)、藝術(shù)品。在國外，以瑞士銀行、花旗銀行、JP摩根為首的有關(guān)藝術(shù)投資和理財?shù)姆绞揭苍诓粩喾?，由于藝術(shù)品投資起步早，時至今日體制已漸趨成熟。而后隨著融入金融工具的使用以及方式的多樣化，大眾對于藝術(shù)品的投資需求日益增長，所以西方藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出一片繁榮的景象。國內(nèi)這兩年相對來說股票和房地產(chǎn)受調(diào)控的力度都比較大，藝術(shù)品市場則以此為契機，獲得了難得的調(diào)整、整合機會，市場的供求和消費能力迅速增長。在市場經(jīng)濟和資本市場的雙重推動下，藝術(shù)品投資行業(yè)取得了深遠的發(fā)展。??

??按照馬斯洛的需求層次理論，對藝術(shù)品的需求屬于最高層次的自我實現(xiàn)需求一類，所以人們對藝術(shù)品的追求必然是建立在一定物質(zhì)水平之上的。隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展，人們收入水平顯著提高，所以越來越多的人將從低層次的生理需要上升為高層次對自我實現(xiàn)的需要，這也就導(dǎo)致了會有越來越多的人參與到藝術(shù)品投資中來。因此在我國，藝術(shù)品市場的需求在未來將會更加旺盛，時至必定會涌現(xiàn)出一大批消費者與投資者，而他們將是藝術(shù)品投資的助推者，也是受益者。??

??青年藝術(shù)家：潛力無限，投資優(yōu)選??

??泰特美術(shù)館的特納獎是全球最負聲望的現(xiàn)代藝術(shù)獎，它頒給那些并非初出茅廬，但是又尚未嶄露頭角的青年藝術(shù)家。提及“青年藝術(shù)家”，不禁讓人想起藝術(shù)基金的鼻祖“法國巴黎熊皮基金”。1904年，金融家們以每人212法郎的預(yù)算購買了包括畢加索在內(nèi)的一批藝術(shù)家的早期作品。當年畢加索只有25歲。??

??1999年，如果你去北京翰海以44萬拍下劉曉東在32歲時所畫的《白胖子》，那么你可以在2010年以3100萬的價格售出，漲幅約700%。??

??2002年，劉野38歲，他的《溫柔地殺我》估價七八萬，并且流拍。四年以后，這件作品在北京保利以154萬成交，漲幅200%。而今天，恐怕已經(jīng)超過千萬。??

??2005年，曾梵志28歲，他的成名作《協(xié)和醫(yī)院》在香港佳士得拍賣。如果你當時大膽一點以120萬拿下，那么2010年保利拍出的3416萬就歸你了。五年的時間，280%的回報。??

??其實，藝術(shù)品投資不見得要花費巨資，很多時候，可能100萬就能造就投資經(jīng)典。但是，判斷年輕藝術(shù)家是個技術(shù)活，需要更多的勇氣和專業(yè)知識，需要做好準備接受時間的檢驗。??

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