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齊白石曾說：似者媚俗，不似者欺世，妙在似與不似之間。他的山水形象地反映了“似與不似之間”的妙諦，把山水的靈性與“仁”性在瀟灑厚重的筆墨間展露無遺。??

齊白石先生一生筆耕不輟，創(chuàng)作了很多經(jīng)典的作品，但是山水畫在他的創(chuàng)作中比例不是太大，可以說“惜墨如金”，最為珍稀?，F(xiàn)在編發(fā)一組齊白石先生的山水作品，以饗讀者，讓我們可以在筆墨山水之間感受白石先生的寫意精神。????

??《山水》手卷 設(shè)色布本 1897年作??

??《乘云注雨》立軸 設(shè)色紙本??

釋文：乘云注雨。祥止仁弟從游借山，已越二載暑寒，明日學(xué)成還蜀，予以此數(shù)十年不畫之作，依依贈(zèng)行，小兄齊璜制于京華。印鑒：木人、白石相贈(zèng)、門人半知己、一息尚存書要讀。
       此《乘云注雨》圖為齊白石鮮有的題材。白石舍棄了傳統(tǒng)的形象，以簡(jiǎn)樸的稚拙感把龍刻畫出來，線條流暢，筆墨淋漓盡致。畫中的上款‘祥止’為齊白石門生，四川書畫篆刻家羅祥止。??

??《臨沈周山水》立軸 己未（1919年）作??

??《雪溪高士圖》立軸 1939年作??

????《松林待飲》鏡心設(shè)色紙本??

??（1500萬元，2012年12月北京保利）????

此畫是齊白石山水畫中比較工細(xì)的一幅精品，這既體現(xiàn)在鋪滿全畫五分之四面積的赭石既是地面，也是山體；也體現(xiàn)在細(xì)筆勾畫的松樹樹干、松針；亦體現(xiàn)在房屋的窗格與屋頂?shù)耐呃?。此畫無年款，惟署“齊璜”。20世紀(jì)30年代特殊的時(shí)代背景與社會(huì)現(xiàn)實(shí)要求，這幅山水又擁有了特定的美術(shù)史意義與價(jià)值，齊白石山水之魅力不僅在於其對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)盛行的摹古風(fēng)潮背離，也在於從齊白石的山水中蘊(yùn)含的民間意味、粗放下的豪情，以及簡(jiǎn)略之中散發(fā)出的一股濃厚的文人氣質(zhì)。??

??《龍山七子圖》立軸 設(shè)色紙本 1874年作??

??釋文：龍山七子圖。七子者，真吾羅斌，醒吾羅羲，言川王訓(xùn)，子詮譚道，西木湖栗，茯根陳節(jié)暨馀也。甲午季春過訪時(shí)園，醒吾老兄出紙一幅，屬余繪圖以紀(jì)其事。余亦局中人，不得置之度外。遂于酒後驅(qū)使出山靈以為點(diǎn)綴焉。濱生弟璜并識(shí)。印文：齊伯子、名璜別號(hào)瀕生、求真。??

《龍山七子圖》是研究白石早期山水及詩友交游的重要畫作。??

??《小孤山圖》??

??《陶然亭圖》??

??《洞庭君山圖》??

??《借山圖》??

1902年到1909年齊白石“五出五歸”期間創(chuàng)作的《借山圖冊(cè)》，原有52幅，現(xiàn)北京畫院作為館藏重器藏存22幅，其余不知所終。齊白石一生非常喜愛并多次自臨《借山圖冊(cè)》，1927年自臨借山圖冊(cè)頁贈(zèng)楊泊廬。齊白石《借山圖冊(cè)》這個(gè)系列的作品是中國(guó)畫從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的標(biāo)志之一，是中國(guó)新文人畫的開端。齊白石45歲后，游歷中國(guó)大江南北，沿途飽游臥看，在1910年系統(tǒng)地把勾寫的手稿重畫了一遍，一共52幅，與傳統(tǒng)的山水畫作品有著天壤之別，具有極強(qiáng)的現(xiàn)代視覺意義。《借山圖》的現(xiàn)代意義體現(xiàn)在幾個(gè)方面：皴法的解放，大眾的口味，寫生的注重，數(shù)量的累積，色彩的突破，個(gè)性的強(qiáng)化。齊白石的山水畫有非常強(qiáng)烈的人文生機(jī)，充分融入了自身的感情，從他的詩書畫印的結(jié)合中能領(lǐng)會(huì)到他與眾不同的獨(dú)特的風(fēng)格特征。這一點(diǎn)是中國(guó)山水畫從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的最重要的方面?！督枭綀D》是齊白石山水畫的主要代表，它標(biāo)志著齊白石山水畫的轉(zhuǎn)折，也預(yù)示了他晚年山水畫的基本取向：重視直觀經(jīng)驗(yàn)，注入生活氣息，多勾少皴，敢于用色，構(gòu)圖簡(jiǎn)約，善于造境。在風(fēng)格、技法上更加成熟潑辣。這件作品與北京畫院藏存的作品相比，略有構(gòu)圖筆墨的變化，帶有再創(chuàng)造的性質(zhì)，考究其印章、稱謂，屬齊白石二、三十年代作品。??

??《云山深澗》立軸 水墨紙本??

??《楊柳山居》立軸 水墨紙本??

??《柳岸鸕鶿》立軸 設(shè)色紙本 癸亥（1923年）作??

??《長(zhǎng)風(fēng)破浪》立軸 水墨紙本 ??

??《千帆競(jìng)渡》 鏡心水墨紙本??

眾所周知，白石山水因其作品稀少、風(fēng)格卓絕為世人所貴?！叭收邩飞剑钦邩匪??！饼R白石對(duì)“水”偏愛有加。他筆下的江河湖海，大都是遠(yuǎn)游時(shí)曾經(jīng)飄歷過的水面。而水的表現(xiàn)方法，也頗有特色。時(shí)而以大段空白以示江湖無涯，時(shí)而以精細(xì)稠密的平行波紋表現(xiàn)浩淼的浮光動(dòng)感，尤為深遠(yuǎn)壯觀。此幅《千帆競(jìng)渡》為日本藏家所藏。畫中滄海茫茫，帆影片片，全以水墨寫就，不著半點(diǎn)顏色。蕩漾的江水占據(jù)了畫面的大部分，岸邊樹、海中山皆壓得很低，使觀者更覺江水的浩瀚無邊，數(shù)十片帆影星羅棋布，在構(gòu)圖上憑添了奇特的效果，展現(xiàn)了“豪情滿胸臆，千帆競(jìng)航時(shí)”的大氣與胸襟。尤其值得一提的是，該畫高不足尺，寬約四尺，以極長(zhǎng)的橫幅突破常格，于形式和畫面皆有樹立。??

??《雨后云山圖》手卷設(shè)色紙本??

此幅《雨后云山圖》畫面墨氣十足，寥寥幾筆便描繪出雨后云山朦朧荒寒的意境，筆雖簡(jiǎn)而意不簡(jiǎn)，墨色俱致，氣足味濃，給人以言己盡而意無窮之感。齊白石運(yùn)用大面積潑墨，并趁濕焦墨點(diǎn)樹干，形象生動(dòng)。煙雨山林之間，又信筆勾勒幾個(gè)小房子，使得畫面增添了些許生氣，創(chuàng)造出動(dòng)人的意境，而又不失親近之感。雨后的青山，好像淚洗過的良心。??

??《山居圖》立軸水墨紙本 ??

??（1552.5萬元，2011年11月北京翰海秋拍）??

款識(shí)：未工拈箸教拈筆，老手何時(shí)始值錢。頹管有靈非學(xué)力，忽然花草忽山川。此幅隨意釣寫，刪盡掃地抹之時(shí)習(xí)。白石山翁并題記。??

此幅《山居圖》再現(xiàn)了齊白石對(duì)鄉(xiāng)村生活的依戀，故鄉(xiāng)的青山白云、小橋竹徑、密林老屋都成為他反復(fù)吟詩作畫的主題。既非對(duì)景寫生，亦非仿古，小中見大，平中見奇，開拓了傳統(tǒng)文人山水畫的題材。老家的借山吟館和寄萍堂在齊白石筆下被山林環(huán)繞，“老年安得全無事，閉戶山頭讀道書”，整幅作品洋溢著一種忘情于故土的親切而質(zhì)樸的情感。??

??齊白石的花鳥蟲魚非常突出地表現(xiàn)了他繼承傳統(tǒng)而又發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)的特色，但是他的山水人物則是突破時(shí)代的創(chuàng)作。齊白石的山水畫構(gòu)圖極簡(jiǎn)，且多有奇構(gòu)，沒有古人那些平鋪細(xì)抹。齊白石于1919年在《老萍詩草》中說：“山水畫要無人所想得到處，故章法位置總要靈氣往來，非前清名人苦心造作。山水筆要巧拙互用，巧則靈變，拙則渾古，合乎天趣?！?span id="_baidu_bookmark_end_175" style="display: none; line-height: 0px;">??

??《閑居圖》立軸設(shè)色紙本??

??《綠天野屋 》立軸 設(shè)色紙本 1925年作??

??《白蕉山屋圖》紙本 1943年作??

?? 《雨后山居》立軸 水墨紙本 1930年作??

??《雨中歸來》鏡片 水墨紙本??

??《秋山茅屋圖》??

??《空谷幽居》立軸 設(shè)色紙本 1930年作??

??《夕陽望子圖》立軸 設(shè)色紙本??

??《白石老屋圖》立軸 設(shè)色紙本??

??《庚午山水冊(cè)（八開）》 冊(cè)頁 設(shè)色紙本 1930年作??

??《山水冊(cè)（八開）》壬申（1932年）作??

?? 《齊白石山水冊(cè)》八開，啟功先生以對(duì)開形式為之題詩八首，并題簽曰“齊白石山水冊(cè)，神品”。冊(cè)后有鑒定家王達(dá)三（大山）1988年（戊辰）所作跋尾。曰：“白石老人畫中龍象，世有定論久矣。余數(shù)十年寓目者已逾數(shù)千，頗解宗師作畫之甘苦，是冊(cè)八幀，乃老人七十余歲得意佳構(gòu)，脫略恒蹊，妙得天趣……”??

??《咫尺天涯——辛未山水冊(cè)》（1931年）作 ??

?? (1.955億元,2016年12月北京保利) ??

齊白石作于1931年秋的《咫尺天涯——辛未山水冊(cè)》是為著名碑帖鑒賞收藏家文素松所作，共十二開，每開34.5×35厘米。此冊(cè)自署標(biāo)題者八幅，即《朝陽》、《放牛圖》《蒼海煙帆》、《陽羨山水》、《月明人靜時(shí)候》、《雨后》、《荒山殘雪》、《柳浦秋殅》。未署標(biāo)題的四幅，根據(jù)內(nèi)容可命名為《古木寒鴉》、《菏塘游魚》、《沙渚鸕鶿》、《山上人家》。冊(cè)頁的題材，大體源于白石老人的遠(yuǎn)游印象和家鄉(xiāng)記憶，畫法則來自在前人圖式和寫生基礎(chǔ)上的創(chuàng)造。??

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